當柯文哲唱起〈島嶼天光〉：我的三月記憶
那個三月究竟留下些什麼，人們至今仍在爭辯、挖掘，但 330、50 萬之類毋需過多詮釋的數字，大致已普遍深植心中。對我個人而言，印象最深刻的，反倒與這些都沒什麼關係——而是三天前，看到何韻詩在大港開唱的演唱，讓我想起，柯文哲其實也翻唱 cover 了一曲〈島嶼天光〉。不過，這個版本顯然不存於大多數人的記憶中。
顯耀哥螢光幕前哭哭，不同配樂不同 fu！
我不知道其他人怎麼想，但看到顯耀哥上 TVBS 哭哭，我是感到同情的，因為那橋段真是出自肺腑，相當自然（相較下，鄭麗文的表現就比較生硬。）出於對他的同情，我認為，戲感十足的顯耀哥，絕對值得比現在更好的媒體呈現與效果。像我這種屬於比較煽情派的做法，就是把配樂催下去。
我在義光教會的那些夜晚
我曾看著林義雄先生，對著殯儀館中的冰櫃不斷磕頭；我曾看著他，對著被殘殺的母親與一對雙胞胎女兒並列的三具遺體，一言不發。不過，與林先生本人見到面，又是一段時間以後了..
我們都是有限的愚人 從有限中追求著無限創意
電影《海上鋼琴師（ The Legend of 1900 ）》裡面，主角說過一段話，意思大略是這樣：「正因為鋼琴只有有限的八十八個琴鍵，我才能在裡面追求音樂的無限；如果鋼琴有無限個琴鍵，我就無法想像怎麼在上面彈奏出音樂了。」
5566 的《我難過》為何成為神曲？音樂學的觀點
5566 乃至於《我難過》，如何從帶有嘲諷意味的語彙，長年經由眾多「五六家族」推波助瀾而成為天團神曲，不是我有意在此梳理的，並且，我認為這段鄉民文化史也不是故事的全貌。 我的看法是，《我難過》的「作曲」者周傳雄，寫出了一首尊爵不凡的情歌，出類拔萃於上千上萬首情歌中，令人琅琅上口、印象深刻；5566 版《我難過》的「編曲」，則抓住 2000 初期的時代精神，用盡了當年台灣流行歌曲的元素，在聲響的編制下，集世代記憶於一身。
配樂的藝術：蘇貞昌與鄭弘儀間史詩般的瞬間永恆
音樂確實可以改變世界，而我認為，音樂改變世界最快速簡便的一種方式，就是直接改變人認識世界的方法。各種影像、情境的配樂，於是成為舉足輕重的角色。同樣的事件、同樣的對話，配上不同的音樂，就可能有完全不同的意涵。比如換上好萊塢最煞氣ㄟ Hans Zimmer，就有完全不同的情節..